攝影大哉問：「是風景本身就美，還是照片拍得美？」 ft. Sony FE 24-70 mm F2.8 GM II 變焦鏡

之前接受媒體訪問要聊相機，其中一個問題是：拍出「好」照片最重要的元素是什麼？

我的回覆是：「按下快門前，最先使用的拍攝工具是『雙眼』，因為攝影的本質是洞察與對話，也就是觀察與互動的能力，對象是他人、環境與自我。充實並擴張生活經驗，理解酸甜苦辣的各種面貌，認清醜陋的本性就能捕捉到美。」

用講的很輕鬆，好像我已經很清楚什麼是美，以及如何捕捉美。但實際在挑選這篇文章要呈現的照片時，我陷入兩個疑惑：

1. 是風景本身就美還是照片拍得美？
2. 我真的有使用到攝影技巧嗎？

這是我接觸攝影後期一直面對的命題，而這樣的疑惑有一半來自我自認不是攝影專家，會拍出漂亮的照片，通常是因為風景原本就很美了。那我要怎麼判斷是「誰」拍出一張好看的照片呢？是我還是機器？有更好的設備就能拍出更好的照片嗎？好的定義是什麼？「好看」等於「好」嗎？我把機器架好參數也設定之後隨便請一個人去按快門，那這張作品歸誰所有？

然後，在「技術派」和「感覺派」的天秤上，很明顯我是傾向感覺派的那一方，所以在欣賞別人作品時，雖然我會注意到一些很棒的細節，那是我前製或後製照片時都無法做到的程度，但我卻無法感到共鳴，這種隔閡感一直不曉得從何而來。

拿到 FE 24-70mm GM II 這顆鏡頭後我馬上就飛日本，從京都出發，然後到長野，最後從東京飛回來。十天旅程我自己大概拍了5,000張照片，但我發現我並不是為了拍出「好看的照片」，第一時間甚至沒有思考到要「評測」這顆鏡頭，只是用很直覺的方式、用習慣的拍攝手法為旅行留念。

於是我恍然大悟了。回到一開始我的答覆：「攝影的本質是洞察與對話」，一直糾結在感覺派還是技術派沒有用，我理解的「攝影」是為自己而拍（工作除外），留下與環境中的人事物「互動的記憶」，那就足夠了。（但如果能夠拍出讓很多人都有共鳴的照片，當然更好 😌）

為什麼要換這顆鏡頭？

我已經有一顆非常愛用，也用了很久的 FE 24-105mm F4 G 全幅鏡頭，為什麼突然想換 FE 24-70mm GM II？除了新鏡頭很香之外，實際的考量點有兩個：

光圈

因為時常在山區拍攝，面對陰天、雨天、光源被遮蔽的幽暗樹林⋯⋯等低光源拍攝環境，當然會想要有一個光圈更大的變焦鏡，由此換來更高的畫質、更穩定的成像，用來彌補我技術的不足（還有體力的不足，我可不想背腳架上山啊）

FE 24-70mm GM II 鏡頭的光圈有 F2.8，畫質比美定焦鏡，而且對焦距離縮短，廣角0.21m / 望遠0.3m，最大放大倍率達 0.32 倍，近拍我喜歡的昆蟲和植物能更得心應手。至於焦段，最遠端從慣用的105mm減少到70mm確實有差，但如果鏡頭本身畫質有提升，或者搭配畫素更高的機身，透過裁切放大也不是問題。

如果真的想知道差異有多少，後來我想出的解法是把鏡頭的「對焦鎖定按鈕」設定成「APS-C/Super 35mm」去模擬105mm焦段的取景範圍。但實際用了卻常常覺得⋯⋯好像沒有差很多耶，所以焦段這個部分我就釋懷了⋯⋯

重量

大概兩年前就想換 SEL2470GM 了，理由同樣是光圈。在一次拍攝的工作場合上聊起這個鏡頭，攝影師朋友說這顆真的不錯，GM品質有口皆碑，「你可以裝起來試試看，但是⋯⋯」他強調：「這顆的缺點是有點重喔。」

我心想是有多重，有我的 SEL24105G 重嗎？結果裝上去之後的手感直接將我勸退。因為 SEL24105G 的重量是 663g，而一代 SEL2470GM 的重量高達 886g，多了34%。

但剛推出不久的二代鏡 SEL2470GM2 重量縮減至 695g，輕了22%，體積則是縮小18%，已經非常接近我慣用的組合了，想換當然要趁現在。至於和 α7 III 機身組合後還重了 32g 這件事情⋯⋯基本上沒差，這一點點重量的改變我還承受得起啦。

FE 24-70 mm F2.8 GM II 變焦鏡操作

二代鏡比一代多了一顆「對焦鎖定按鈕」，因此無論直式或橫式構圖，機身垂直或水平，都能輕鬆使用這顆功能鍵。除了將它設定為「APS-C/Super 35mm」去模擬105mm焦段之外，其實我最常將它自定義為「對焦放大鏡」，在近拍植物和昆蟲時就能確保焦點放在正確的位置。

橫拍。

直拍。

在戶外拍攝，鏡頭機身常遇到沙塵、風雨的摧殘，這次到日本拍攝雪景，一樣遇到相同的問題。但是我非常信賴Sony的防滴防塵設計，以這顆 SEL2470GM2 來説，鏡尾接口外圈有橡膠環，和機身結合的密合度更高，灰塵和水分較不易進入，讓我得以在細雨和大雪紛飛的環境中拍攝（但不拍的時候我會乖乖用防水袋包起來）

對了，機身是和Sony借來的α7 IV，新機身＋新鏡頭，完美組合。但我其實很抗拒，因為我知道用久了就回不去了⋯⋯最有感的部分就是對焦速度，α7 IV + SEL2470GM2，手速有多快，對焦就有多快，而且精準無比；此外搭配起來的畫質也無話可說，對一個業餘攝影愛好者來說，已經無可挑剔了。

第一次帶上山就讓新鏡頭吃剉冰⋯⋯。SEL2470GM2的前玉鏡片有一層氟鍍膜，可防止水滴、油脂或灰塵附著，即使沾上了髒東西也較容易清除。但一般來說，大家都會乖乖裝上保護鏡，所以不見得會用到這功能，但更換濾鏡或減光鏡還是有可能讓鏡片暴露於風險，所以有這層鍍膜還是讓人安心許多。

遮光罩配了一個開口，如果有安裝ND減光鏡，想調整時就不需要拆卸遮光罩，非常方便！

遮光罩和一代相同有內植絨布，可減少強光透過遮光罩造成的二次反射。但家裡有養貓，然後在山上拍照難免沾上塵土，所以我這一塊位置可說是慘不忍睹。還好算是方便清理，先用清水沖，再用手指頭搓一下就好了。

變焦環可調鬆緊，TIGHT就是緊，SMOOTH就是鬆。拍照時我習慣調成TIGHT，避免垂頭；有動態攝影需求的人可以調成 SMOOTH，拍影片就能很順暢地變焦，減少手震。

光圈環有IRIS LOCK鎖定鍵，開啟後還可藉CLICK開關調成有段或無段。我習慣都關閉避免誤觸，一律用機身轉盤調整，但對拍攝影片的用戶，這兩項功能可是相當重要，錄影中能提高影像的穩定性，景深的變化也會更自然。

戶外實拍：乘鞍高原

α7 IV｜34mm f/2.8 ISO250 1/1250s｜第一個行程是到乘鞍高原看三本滝，是很有名的百大瀑布，冬季會變成冰瀑非常壯觀。去回都得經過滑雪道，很喜歡陰天時枯樹和雪地黯淡的組合。

α7 IV｜48mm f/2.8 ISO100 1/1000s｜雪下得非常綿密，只要快門夠快，就能拍到彷彿靜止於空中的雪花，所以這系列在雪地拍的照片，都有一種時間瞬間凝結的視覺感。

α7 IV｜50mm f/2.8 ISO320 1/1250s

α7 IV｜51mm f/2.8 ISO100 1/1250s｜乘鞍高原另一座「善五郎瀑布」，與三本瀑布、番所大瀑布一起被稱為「乘鞍三名滝」。名稱緣自一段傳說：過去有位名叫善五郎的釣師，在附近釣魚時被一尾大鱒魚拖進水潭裡，因而意外發現了瀑布的存在。

α7 IV｜50mm f/2.8 ISO100 1/1250s｜溪床上無人踏過的積雪，看起很好吃的樣子⋯⋯

α7 IV｜70mm f/2.8 ISO100 1/320s｜近拍被冰凍結的小植物

α7 IV｜63mm f/2.8 ISO100 1/1600s

α7 IV｜40mm f/2.8 ISO100 1/3200s｜那天去走的時間是上午，陽光還沒有完全透進瀑布所在的位置，但隨著光線角度改變，溫暖的日光漸漸照亮溪谷，許多樹梢上的積雪開始融化，被卸掉重量的樹枝一一彈開後，此起彼落地從高處慢速墜下，形成灑滿整片天空晶瑩剔透的雪花。

α7 IV｜24mm f/2.8 ISO100 1/8000s｜這就是雪花灑落的瞬間，很幸運地拍到了。沒有任何徵兆且稍縱即逝的雪國之美，讓人屏息。

戶外實拍：上高地

α7 IV｜24mm f/2.8 ISO100 1/500s｜冬季期間，進入上高地禁止一般遊客車輛通行，所以得從隧道口步行三公里進去。

α7 IV｜70mm f/2.8 ISO4000 1/80s｜低光源環境拍攝的效果。

α7 IV｜70mm f/2.8 ISO100 1/640s｜沒有帶腳架，合照就是要這樣拍啦！

α7 IV｜64mm f/2.8 ISO100 1/640s

α7 IV｜70mm f/2.8 ISO100 1/4000s｜林蔭間可見的穗高連峰。

α7 IV｜70mm f/2.8 ISO100 1/1600s｜我很少逆光取景，但那天的光很適合這樣拍，非常浪漫。

α7 IV｜45mm f/2.8 ISO100 1/5000s｜太陽位置升高後，光線將樹林的影子鋪平在潔白的雪地，並且隨著地形起伏展現了不同的曲線，讓我看得入迷，頻頻停下來取景。

α7 IV｜69mm f/2.8 ISO100 1/5000s｜谷崎潤一郎：「美不在於物體本身，而是在物體與物體形成的陰翳、明暗。」光影、樹影，和雪花、冰霰，交織成的萬千變化讓人看得入迷。無論在哪個時段，晴天或大雪，雪和光的輝映，在在展現雪國獨有的陰翳之美。

α7 IV｜30mm f/2.8 ISO100 1/6400s

α7 IV｜70mm f/2.8 ISO50 1/1250s｜風、雪與光影的共舞。

α7 IV｜56mm f/2.8 ISO50 1/640s｜抵達小梨平露營地，將帳篷搭在雪地上就到附近散步了。

α7 IV｜70mm f/2.8 ISO50 1/800s｜沒有遊客，野生的日本獼猴便大膽地群聚在小木屋周邊。

這是裁切放大後的影像，猴子的眼神像是在說：「看三⋯⋯」

α7 IV｜70mm f/2.8 ISO50 1/800s

不敢靠得太近，裁切放大來看是這樣。

這是當時我和猴子的距離。（由呆呆的α7C拍攝）

α7 IV｜70mm f/2.8 ISO50 1/800s｜樹上一團一團毛毛的東西全是猴子⋯⋯

α7 IV｜29mm f/2.8 ISO50 1/800s｜擺在小梨平營地附近的取景木框，像是在告訴遊客，從這裡拍就對了。

α7 IV｜24mm f/2.8 ISO50 1/800s

α7 IV｜43mm f/2.8 ISO50 1/1000s

α7 IV｜24mm f/2.8 ISO50 1/640s

α7 IV｜68mm f/2.8 ISO50 1/200s｜太陽開始下山，光線的角度改變，林相的顏色變得迷濛起來。

α7 IV｜70mm f/2.8 ISO50 1/1600s｜很喜歡陽光在樹枝上留下的輪廓光，非常細緻，像蜘蛛網一樣。

α7 IV｜51mm f/2.8 ISO50 1/200s

α7 IV｜41mm f/2.8 ISO50 1/250s

α7 IV｜70mm f/2.8 ISO50 1/200s｜這個紅紅的樹叫「ケショウヤナギ」，漢字寫為「化粧柳」，學名Salix arbutifolia，柳科柳屬，分布於日本的北海道和長野的梓川上游，在上高地的小梨平露營地可以看到。春天時柳絮如飛雪，像撲在臉上的白色胭脂；冬季時，新生的幼芽呈現鮮豔的紅色，像極了口紅，因此被稱為化粧柳。

α7 IV｜70mm f/2.8 ISO50 1/200s｜積雪的弧度加上倒影，像是兩顆眼睛。

α7 IV｜24mm f/2.8 ISO50 1/80s｜Robert Macfarlane 在《心向群山》書裡，提到一種在山上會看見的「邁達斯光」（Midas Light），具有深黃色的光澤，能夠將所有接觸到的物體都染成金黃。我沒有查到具體的資料，但有在爬山的人應該都看過，日出或日落時灑滿一片的金黃，應該就是邁達斯光。